旅者是奢侈的，路上的人們夢想如弱水三千，瓢瓢都往我們身上倒；旅者亦是灑脫的，飲過一瓢又一瓢，揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。

與聖克魯斯友人於傳統餐廳前合影。

回到家，查琪邀好友法咪來一起煮玻利維亞雜燴（guiso de fideo）給我跟珊卓享用。牛肉、番茄、洋蔥、蒜頭、馬鈴薯、胡蘿蔔，所有食材切得細細碎碎的，扔進美吉調味料煮沸的鍋裡燉熬，最後再拌進義大利麵。一整鍋的油亮鮮紅挑起食慾。珊卓播了熱情奔放的拉丁舞曲，我們便在廚房口開心地拉手跳舞。

餐桌上，查琪跟法咪介紹了玻利維亞國寶級樂團柯哈卡斯（Los Kjarkas）。他們在1981年以非裔玻利維亞的沙亞（Saya）旋律為靈感，譜出「她哭著離開」（Llorando se Fue）這首安地斯民謠。悠遠清揚的曲調，澄澈得像斑駁陽光透過綠枝灑落的晶瑩。八年後，法國樂團卡歐瑪（Kaoma）將這首歌翻唱為風靡全球的「黏巴達」（Lambada）。珍妮佛˙羅佩茲（Jennifer Lopez）更在2011年把此曲的主調融入她的舞曲「全力舞動」（On the Floor）。此調歷久彌新、舉世皆知，只要起個頭，人人都可以很自然地哼下去，但它的源頭卻似乎除了玻利維亞人以外，無人知曉。這種悲涼，身為台灣人，只要在國外談到李安、HTC、ASUS等，都很能感同身受。

身為樂團的鍵盤手，查琪認識許多民間樂團。當晚，她認識的樂團有一場午夜婚禮要接，我們便臨時起意要溜進這場婚禮。

與珊卓、法咪和查琪臨時起意潛入午夜婚禮。

晚上十一點，抵達白色布棚搭起的郊區會場，外邊有許多賓客運來一箱又一箱的啤酒，也有許多親友團浩浩蕩蕩準備入場。男士著西裝，婦女們梳整齊的雙辮，在髮尾綁起連結，身穿艾馬拉（Aymara）傳統服飾，頭戴毛氈高帽，披肩和蛋糕裙（pollera）。男方女方分為兩派，服飾的配色和式樣有所不同。場外，他們興高采烈地在襟前別上長串的鈔票，越長串越風光。此乃聖克魯斯獨有的婚禮習俗，有別於含蓄的東方人，他們講究將大把禮金亮出來，討新人歡心。

我的一張中國臉和珊卓的洋面孔非常醒目，使得我們幾位躡手躡腳的不速之客一點都低調不起來。幸而保全人員看到我們反而很興奮，給我們特別接待入場，還端酒來侍候。這概念和流水席雷同，有朋自遠方來，不亦樂乎。

場內高掛紅幔，婚禮也沒什麼組織性的致詞或節目，就是許多樂團上台震耳欲聾地又唱又跳又彈奏，雷射光束漫天亂墜，所有男女老少忘情地在會場中間的空地不斷重複一樣的舞步，看起來卻一臉沉醉，絲毫不覺無聊。

新人佔據會場另一端，身週是一群不跳舞的賓客，看一位司儀主持婚禮傳統戲碼，像是拆禮物箱，從中飛出一雙象徵百年好合的白鴿，另外還有祝福早生貴子的奶瓶和玩具，以及象徵陽具的香蕉與象徵陰道的麵包或者起司口味的恩潘納達（empanada）。新人必須在眾人的嬉鬧中，互相餵食，即是玻利維亞版本的鬧洞房。

整個會場有種碎片化的奇幻，感覺各人浸淫在各自的空間裡，一塊在跳舞，另一塊在起鬨。但整個紛雜的光影交織，樂聲震天，又有把所有零件打成不分你我的一團了。

凌晨兩點，我們坐在舞台邊喝喜酒。習慣早睡的我已然恍神，機械式地切牛排遞進口中。凌晨三點，另一個樂團來交接，我們便與認識的樂團一同搭車回市中心。一路上昏昏沈沈，眼皮不聽使喚地垂吊，耳畔是樂團團長絮絮叨叨，非常殷勤地盡地主之誼。

他講到他女兒在拉巴斯讀大學，是AIESEC幹部，我才費勁撐起了眼皮。我大學有兩年青春都奉獻給了AIESEC，有誰想得到人與人之間，無論相隔多遠，似乎都找得到立刻牽起的連結呢？

在小巴的晃蕩裡，我半闔著眼，團長的嘴形不斷變化，耳畔的聲響朦朧了起來，終至無聲。在墜入絕對昏沈的前一秒，我感到了旅者任性的奢侈跟灑脫。路上的人們夢想如弱水三千，瓢瓢都往我們身上倒，而我們飲過一瓢又一瓢，揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。